街頭攝影，聽起來很簡單。一般人的印象，好像在街上隨便拍拍就可以了。但是如果你真的去嘗試過，就會發(fā)現(xiàn)，街頭攝影比一般的景物攝影還難一點。其一是街頭的都是移動的人群，如果你突然有了靈感或者發(fā)現(xiàn)好看的一幕，往往會因為在拿出相機拍攝的時候的那幾秒鐘而錯過。街頭的靈感轉(zhuǎn)瞬即逝，不僅需要敏銳的觀察力，還需要一定的運氣。寧波攝影建議大家，如果想要玩玩街頭攝影，不放先讀讀這篇文章。
“內(nèi)涵”是街頭攝影的本質(zhì)，“構(gòu)圖”是其形式包裝，內(nèi)涵與形式的融合就是決定性瞬間。布列松強調(diào)的決定性瞬間，是指形式與內(nèi)涵的融合達到情緒最高亢的那一瞬間。(雖然街頭攝影的風格不止這么一種，但決定性瞬間仍然是街頭攝影的主流。)那么街頭攝影該如何構(gòu)圖呢?現(xiàn)代寫實照片的構(gòu)圖必須與內(nèi)涵相結(jié)合，我們不要求如畫意派那么整潔，亂一點沒有關(guān)系，只要那亂能夠幫助主題說出故事，那就沒問題。這可能就是攝影與繪畫最大的不同點。攝影有兩種特性，紀實性與即時性。若我們拍攝時仍抱著模仿傳統(tǒng)繪畫風格的構(gòu)圖及想法，而放棄攝影特色的話，那還不如去畫畫更直接。
街頭攝影的拍攝主體
前面說過街頭攝影的照片不是碰到的就是等來的，以自然化為經(jīng)、決定性瞬間為緯，所以街頭攝影作品顯然是由“突發(fā)的”及“可遇見”的兩種狀況所構(gòu)成，所以我們可以運用抓拍(snapshot)，偷拍，預想(pre-vision)及等待技巧來完成作品(“溝通”也是一項很重要的技巧，但并不適用于街頭的即時拍攝反而是對報道攝影非常重要)。街頭攝影主要就是拍攝“人”這個動態(tài)主體，我們有兩種方法：
1> 主動接近主體，以主體為主題來構(gòu)圖(搶拍及偷拍)。
2> 先構(gòu)圖，再等待主體走入我們?yōu)樗A留的位置(預想及等待)。 所以我將街頭攝影題材的來源分成三種：
1> 我們像打獵般的主動出擊。
2> 運氣好碰到了。
3> 等來的。
雖說街頭攝影不是碰到就是等來的，但其實不像想象中的簡單，這需要更高的拍攝技巧及個人修為，對器材的掌握也需極為熟悉才辦得到。某街頭攝影大師曾謙虛的說它的作品是“上帝的禮物”，但是他的成功并非偶然，如果技巧不夠，自身涵養(yǎng)不足，就算是快門機會來了，也還是一籌莫展。
AF的限制
我們面對“快門機會”要如何快速的取景構(gòu)圖?其實，我們要做的就是將人這個主體化為主題，這個有賴于個人修為。這里僅就相機的操作技巧論述“再快的自動對焦，也比不過免對焦，再快的自動測光，也比不過免測光。”
就現(xiàn)有的器材來看，這句話對于街頭攝影絕對是至理名言，就像“暗部系于曝光，亮部系于顯影”之于黑白攝影一樣重要。電子相機快是已經(jīng)很快了，但是真正需要的時候，它卻還是不夠快。怎么說呢?以佳能而言，佳能的相機焦點真是多，佳能弄這么多焦點出來還不是為了用家不被少數(shù)幾個對焦點限制了構(gòu)圖，希望能夠做到處處都是對焦點，讓用家能夠構(gòu)圖更靈活、對焦更迅速。他們的目標是希望能夠達到處處對焦點的免對焦點的境界，弄半天，他們也只是朝著免對焦點的方向在努力。但經(jīng)驗夠的用家都明白，自動對焦點要走到處處對焦點的免對焦點的境界還來日方長。自動對焦的動作方式是先選擇對焦點，再鎖定被攝體后才能釋放快門。這兩個動作對街頭速寫來說是浪費時間，況且，自動對焦對突然由旁邊切進的物體仍然無法反應(yīng)迅速。
再者，偷拍(不看取景窗構(gòu)圖)更是AF的死穴，我們不看取景窗拍攝要如何選擇對焦點?這幾個原因都將使自動對焦相機錯過不少的快門機會。“難不成機械相機在街頭速寫上的操作速度會比自動相機快?”，沒錯，只要了解景深觀念，機械相機的操作速度比自動相機迅速多了。
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